│EXHIBITION
在東西方的古老文獻中，雖然早就有冶金術等關於駕馭金屬材質的記載，但一直到上世紀1930年代，焊接鍛造技術才成功的運用於藝術創作上，而這得歸功於西班牙藝術大師胡立歐•貢薩列斯(Julio González 1876 -1942 )，他開啟了焊接藝術的新紀元。大趨勢畫廊策劃的「雕火─焊接藝術」中，五位藝術家陳庭詩、熊秉明、李再鈐、黃銘哲、武德淳，他們的創作長期浸淫於這種被稱為「在空間中作畫」的藝術形式，深厚的藝術素養與東方哲思，使他們的雕塑有別於西方藝術家，書法意味的立體線條及虛與實的抽象思考，作品激發觀者想像的奔馳。
■陳庭詩(1913-2002)
陳庭詩，〈圖騰〉，1980年代，58x16x88cm，鐵焊接
陳庭詩，〈結〉，1980年代，29x21x45cm，鐵焊接、木
陳庭詩，〈堡〉，1987，113x66x45cm，鐵焊接
陳庭詩，〈相對〉，1980年代，39x23x80cm，鐵焊接
陳庭詩自幼學習傳統的山水、人物、花鳥，建立極為深厚的文人底子，作品具强烈的中國文人特質，1980年代陳庭詩偶然在拆船場的廢鐵堆中找獲了不少有質感的殘片，後來他運用這些粗獷又充滿隱藏符號的破鐵焊接成一件件引人思索、簡潔中又帶有一股幽默感的焊鐵作品。
■熊秉明(1922-2002)
熊秉明，〈鐵網鴿〉，1958，43x50x49cm，鐵
熊秉明，〈鐵片雞〉，1959，40x30x58cm，鐵
熊秉明，〈坐貓〉，1960，63.5x26x20cm，鐵
熊秉明，〈鐵片鴉〉，1959，54x37x51cm，鐵
熊秉明，〈蝴蝶〉，1989，57x40x36cm，鐵
熊秉明《動物》系列的〈鐵片雞〉及〈鐵片鴉〉等運用了簡潔的幾何線條與長方形面組合成體態輕盈，卻又內心沉重、個性顯明的形而上轉化體，我們從中看到東方哲學如莊周的物我一體，及中國文人借景物抒發對社會與體制吶喊的一貫傳承。
■李再鈐(1928-)
李再鈐，〈太一〉，2008，直徑80x8cm，不鏽鋼、黑色花崗石
李再鈐，〈鐵玦〉，2009，79x77x34cm，原色鋼
李再鈐，〈黑月〉，2003，59x28x109.5cm，原色鋼
李再鈐，〈品〉，2002，72x80x87cm，不鏽鋼
李再鈐的雕塑藝術自傳統出發，卻能破除既定框架，以抽象造型為主，應用簡單的基本幾何圖形為其創作理念的引源，以理性的解構，重整物象，企圖融合中西方藝術於一身，表現出現代低限風格。
■黃銘哲(1948-)
黃銘哲，〈跨世紀臉譜〉，1999，68x30x7cmx6pcs，金屬烤漆
黃銘哲，〈藝術家的眼睛〉，2003，60x250x18cm，金屬烤漆
黃銘哲，〈藝術家的眼睛〉，2007，50x280x18cm，金屬烤漆
黃銘哲，〈權杖〉，2008，60x298x18cm，金屬烤漆
黃銘哲從來不認為自己是「雕塑家」，因為他的作品既不用刀「雕」，也不用土「塑」，他的作品像工業製品般平整，又如實用物品般鮮豔，在造型上面，可說是相當「有機」，像是蟲、像魚、像鳥、像女體等等，生機盎然又趣味十足。
■武德淳(1953-)
武德淳，〈三足人體之一〉，2001，54x41x34cm，鐵焊接
武德淳，〈先知〉，2001，162x72x36cm，鐵焊接
武德淳，〈英雄的頭像〉，2001，47x27x27cm，鐵焊接
武德淳，〈1²+1³=2〉，2001，21x45x11cm，鐵焊接
武德淳的作品風格多變，常以樸黑堅實的鋼鐵材料和回收的機械小零件做為造型元素，作品總蘊涵著憾動人心的情感和力量，藝術家尤其擅長以鋼鐵焊接技術創作，探索立體造型中的空間結構，由鋼鐵支架和面所產生的虛實對照，形成嚴密的組合。
藝術迷人之處，是先驅者闢出一方園地，後繼者爭相播種，最終匯聚成一園生機處處、多元怒放的景色，繪畫如此雕塑亦如是。著名美國評論家 Clement Greenberg說，現代主義雕塑的存在必須擁有圖像特徵。它必須摒棄臃腫與沉重，必須輕盈，具有想像力，張力，形成於視覺之中。焊接藝術使雕塑家在藝術追求中得以創造更多的可能，進而實踐其藝術理念中具象與抽象的平衡、異質與同質的融合，東方與西方的呼應。
