│EXHIBITION
遮公掩音
游本寬創作自述
「心掩」在先、「鏡遮」隨之
常有感於生活中所謂的(專注)看見、(無意)忽視、(刻意)遮掩，不但是同時共存，同樣的遮掩動作個別命運與意義又大不同。新作《遮公掩音》系列，混搭 「遮公」、「掩音」和「你遮我擋」三個主題，在展場左右的兩面大牆，以猶如「兩岸對話」的比對形式，論述「照片做為訊息傳達的工具角色」與「影像是為哲學式個人省思的筆記」的本質差異，並藉圖回應相關內容的小體悟─任何有關看的能力，從不是件容易的事；「心掩」符徵在先、「鏡遮」符號隨之在後。
躲閃個人內容的「心掩」，碰見大眾刻意遮掩的「鏡遮」
個人將拍照活動中，凡是藉鏡頭位置、周遭物件(樹葉、電線杆等)，所造成的「主角殘缺」結果，都簡稱為「遮公」。遮公篇裡，影像內容集中在公共空間裡男性歷史英雄人物的塑像(例如：蔣公)，以訊息、「紀錄照片」、大眾的角度，思索古今的各種人為掩飾，以及他們在當今新的論述下，常被人們遺忘，甚至被數位科技虛塑出的名人取而代之的文化事實。
「掩音篇」除了刻意借觀世音佛的「音」字表徵女性之外，內容也偏向觀看活動中主觀「心掩」的認知現象；一種因個別智識、品味涉入，導致面對同一對象的賓、主難有定性，以及符號意義無規格化的問題。相對於刻意、陽鋼、強行的「遮公」，「掩音」有其另一種和性別無關，委婉、多意表述的方式以及內斂面對遮掩的心情。精神上，觀音在面對世間不平、不真，有遮掩的情形時，大都向外力求溝通與平撫，向內則是隱退一步、海闊天空的心情。
新作動機雖都來自個人對臺灣近代民主活動的心慟(尤其是歷史對偉人、英雄的再定義)，但圖象上卻常將原本最容易引起一般人注目(甚至易懂)的「主角」，構置在較不顯眼的「配角」位置，反在最強眼位置讓較沒有顯著文化內涵的物象成為解讀重心。因此，「遮掩」系列中的影像，都試圖顛倒大眾生活裡，對既有賓、主的認知與習性，以引動更多文化中的性別思辯。至於命題上，個人也採詼諧、調侃語氣，平淡面對。
( 2013，夏秋)
